【感悟共享】“恩师相伴，共抗疫情”活动读后感分享——2019级文物与博物馆学 崔玉霈
以下文章选自《歷院团委》
半生青铜
2019级文物与博物馆学 崔玉霈
青铜器，中华文明孕育的伟大作品之一。
夏、商、周、春秋、秦汉，她在久远的记忆中，带着中华民族的智慧于一片幕燕鼎鱼中缓缓升起，又在一片兵戈四起后缓缓谢幕。她的生命年轮，记载了多少皇公贵族的靡靡奢侈，又见证多少的帝王霸业称雄。她不甘于单纯红铜的柔软婀娜，在匠人的一次次冶炼捶打中，铸出了自己的品格。浴火重生，坚立可靠。于是，夏的九件铜鼎便有着立地顶天的记载。青铜器在石器敲打声声不停的新石器时代末期，便冉冉升起在历史的舞台上，这种熠熠闪光的金属器物开始了上千年的统治时代。
二里头文化，代表了青铜器的艺术性。合范铸造，精心设计，镶嵌的绿松石更是显得金碧辉煌，在青铜器的出生时期，人类便已开始摸索这类金属的性质，并且开始试图征服她。上千度的高温，是几千年前的匠人们一次次在烈火前的探索，铜合金的比例，更是一件件器物失败后堆砌的成果。二里头遗址出土的青铜器是目前所发掘出中国最早的青铜器，器物胎薄，制作不精，大多也是素面，它们的出土发掘不仅反映了早期青铜器的特点，也使我们对中国青铜器的起源进行了更深一步的探索。
到了商代，简单的器型与工艺早已满足不了社会的需求，工匠们将其改良为薄胎范铸，纹饰也更加繁丽。在礼制等级严苛的商代社会，开始出现了刻画在青铜器表面上的铭文，或感恩王德，或记载历史大事件，这些铭文，都成为了我们如今科考史料的重要证据。不仅如此，青铜器的使用流传范围也越来越广，工艺也越来越精巧。终于，在穷奢极欲的商代后期加上王公贵族对重器的喜爱，青铜器迎来了它的第一次高峰。河南安阳殷墟的发现，更是让全世界为之惊叹。殷墟妇好墓的三连、偶方、四足觥、鉴尊，安阳西北冈出土的司母戊方鼎都是代表中国青铜艺术顶峰时代的瑰宝。纹饰的繁丽，技艺的精湛，体量的庞重，纷繁复杂的神兽动物造型与精巧细腻的纹路以及趋向记史的铭文无一不在像我们展示着距今三千多年前的历史画卷，让人不禁对那段历史产生无限遐想，武丁盛世中兴，辛纣纸醉金迷。
由于商代末期青铜器辉煌背景下，西周早期的青铜器仿佛无法显现出它本身的光彩。而到了西周中期至春秋，禁酒令的普及，王室贵族的东迁，青铜酒器的数量大量减少，分布中心也有所变化，而铁器金银器的逐渐兴起，也昭示了青铜器在历史长河中的没落。即使在春秋末年至战国初期青铜器的第二次顶峰，也未能维持青铜器的独尊地位。
从我们的学者开始发掘青铜器之时，由于青铜器工艺有独特的传统艺术，它们出土时大多已破碎变形，保持原样的几乎微乎其微，大多的青铜器都需专人修复才可恢复原貌。泛绿了的铜锈，破碎的身骸，脆弱的她从历史中走来，她身后的故事或可作为一部史诗，她的故事又或许不为人知，我们回首当年，在历史的另一端，她也曾绚烂夺目，金碧辉映。
文字：赵文蘭
编辑：刘禹彤
审核：宋洋老师 丛林
半生青铜
2019级文物与博物馆学 崔玉霈
青铜器，中华文明孕育的伟大作品之一。
夏、商、周、春秋、秦汉，她在久远的记忆中，带着中华民族的智慧于一片幕燕鼎鱼中缓缓升起，又在一片兵戈四起后缓缓谢幕。她的生命年轮，记载了多少皇公贵族的靡靡奢侈，又见证多少的帝王霸业称雄。她不甘于单纯红铜的柔软婀娜，在匠人的一次次冶炼捶打中，铸出了自己的品格。浴火重生，坚立可靠。于是，夏的九件铜鼎便有着立地顶天的记载。青铜器在石器敲打声声不停的新石器时代末期，便冉冉升起在历史的舞台上，这种熠熠闪光的金属器物开始了上千年的统治时代。
二里头文化，代表了青铜器的艺术性。合范铸造，精心设计，镶嵌的绿松石更是显得金碧辉煌，在青铜器的出生时期，人类便已开始摸索这类金属的性质，并且开始试图征服她。上千度的高温，是几千年前的匠人们一次次在烈火前的探索，铜合金的比例，更是一件件器物失败后堆砌的成果。二里头遗址出土的青铜器是目前所发掘出中国最早的青铜器，器物胎薄，制作不精，大多也是素面，它们的出土发掘不仅反映了早期青铜器的特点，也使我们对中国青铜器的起源进行了更深一步的探索。
到了商代，简单的器型与工艺早已满足不了社会的需求，工匠们将其改良为薄胎范铸，纹饰也更加繁丽。在礼制等级严苛的商代社会，开始出现了刻画在青铜器表面上的铭文，或感恩王德，或记载历史大事件，这些铭文，都成为了我们如今科考史料的重要证据。不仅如此，青铜器的使用流传范围也越来越广，工艺也越来越精巧。终于，在穷奢极欲的商代后期加上王公贵族对重器的喜爱，青铜器迎来了它的第一次高峰。河南安阳殷墟的发现，更是让全世界为之惊叹。殷墟妇好墓的三连、偶方、四足觥、鉴尊，安阳西北冈出土的司母戊方鼎都是代表中国青铜艺术顶峰时代的瑰宝。纹饰的繁丽，技艺的精湛，体量的庞重，纷繁复杂的神兽动物造型与精巧细腻的纹路以及趋向记史的铭文无一不在像我们展示着距今三千多年前的历史画卷，让人不禁对那段历史产生无限遐想，武丁盛世中兴，辛纣纸醉金迷。
由于商代末期青铜器辉煌背景下，西周早期的青铜器仿佛无法显现出它本身的光彩。而到了西周中期至春秋，禁酒令的普及，王室贵族的东迁，青铜酒器的数量大量减少，分布中心也有所变化，而铁器金银器的逐渐兴起，也昭示了青铜器在历史长河中的没落。即使在春秋末年至战国初期青铜器的第二次顶峰，也未能维持青铜器的独尊地位。
从我们的学者开始发掘青铜器之时，由于青铜器工艺有独特的传统艺术，它们出土时大多已破碎变形，保持原样的几乎微乎其微，大多的青铜器都需专人修复才可恢复原貌。泛绿了的铜锈，破碎的身骸，脆弱的她从历史中走来，她身后的故事或可作为一部史诗，她的故事又或许不为人知，我们回首当年，在历史的另一端，她也曾绚烂夺目，金碧辉映。
文字：赵文蘭
编辑：刘禹彤
审核：宋洋老师 丛林
