2021年9月《诗刊》读后感丨陈年喜
以下文章选自《诗刊社》
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文丨前爆破工，现自由职业者 陈年喜
无论是万物大地，还是诗歌版图，九月，都是重要的收获节点，具体到本期诗歌，不仅有细微之美，更有苍茫的辽阔，它们与眼前自然的秋天交融、相映，向我们展现出两个维度上的深厚和精彩。
本期上月刊是“第十二届青春回眸”专号，呈现在我们面前的，是十五位早已是当下中坚力量的诗歌写作者的重要作品，它们各自新旧搭配，那是穿过时间的青春与风雨。一晃多少年过去了，但毫无疑问，青春回眸对中国十几年来诗歌的推动和丰富产生了重要的作用，诗歌需要青春，需要涌动的血液，新鲜的生命推出过历史，也是未来的力量与向度。
海男是当下甚至今后很长一段时间绕不开的诗歌存在，本期推出的旧作与新作都充满了苍茫辽远的气象，保持了其一贯的精神探问，而新作里的《逆时针而上的真相》有一种贴地的锥心之力：“母亲，你的皮箱，棕色的，如今在我书房中/装下了你一生的味道。有三本相册/父亲和你的婚姻生活，仿佛是最古老的源头//还有你的宽边草帽，鸭蛋绿的确良衬衣/小木梳，顺着你青丝绵延不断的岁月/母亲，你是我后来勇敢的身穿蓝花裙激荡的幻境”。相比于宏大的精神图景，我更喜欢这贴地的，细微的诉说，这是生命的来路，也是去处，像一枚秋天的落叶，微小又醒目。
牛庆国偏居西北一隅，他的诗歌却是写给所有人的，它们关于土地、家园，关于风雨、每一棵草根，归根到底，是关于每个人的生死与悲欣。世界与时间由细节组成，诗歌也是。“刚刚出门 雪就又大了起来/没有人看见两个孩子在雪中拾柴/当然我们也看不见雪中的柴/就像那些年看不见的希望/但我们要刨开积雪去找”（牛庆国《草根》）。这是我们所有人一生的细节。诗人尚仲敏的一组短章同样意味深长，口语往往更能呈现格局，打破隔障。口语是当下诗歌表达艺术的重要收获，这一组是一个回答，也是一份见证。赵野和苏历铭是经历了时间考验的诗人，在诗歌场域，时间的考验严正又残酷，这让人想起好久前一位诗人的一句话：谁能比风跑得更快，谁就能看见明天的建筑和雪！多少诗人，多少诗歌，随时间的大风消失了，那些留下来的，都是看见明天的建筑和雪的人。
“第十二届青春回眸”专号中的十五位诗人向我们奉献了各自的精神图谱，这里，我想特别说几句梅尔的《双河溶洞》组诗中的溶洞部分，2017至2020年，我在双河溶洞风景区工作了三年，那是我无限熟悉的喀斯特世界。我惊异于梅尔第一次把地理、地质、地下世界带到了诗歌现场，这些元素异常珍贵：“伤口不再愈合/遍地的石花，生长着/那成片或大或小的钙化池/是你的梯田/在你的日月里，她们一样开花结果/你的温度是她的日照/你的目光，穿过七亿年的隧道”（梅尔《双河溶洞》）。强烈的抒情色彩依然没有掩盖住自然造物的质地。
第十二届青春回眸已经完成了它的时间使命，但对于诗歌，诗人们的使命永远没有终结。历史需要回顾，前路需要展望，因此，诗评家蒋登科的“综述”显得尤为重要，也尤为精彩。
本期下半月刊的体量一点也不比上半月刊小。刊物这样一贯的设计保证了上下各自的丰富，也让我们在阅读中有选择，有对比，感受当下诗歌的生长与流变。
“发现”推出的吉克·布的《姑娘，姑娘》由一大组短章组成，诚如路也所言：“读完这个由几首短诗构成的组诗之后，我的脑海里浮现出一个总体印象：阳光普照，风一直吹，有一位身穿长裙的女人，独自坐在山冈上，俯身望河，抬头看云，就这样一天又一天过去，从早晨到黄昏……的确，诗人吉克·布似乎将自己的日常生活和艺术生活概括成了一件事：坐在山坡上看云听风。”（路也《让端庄谦逊成出路》）诗人经历着怎么样的现实和精神生活？我们不得而知，但我们可以沿着文本去寻找，去解读，当然，这些很重要，又并不重要，我更愿意关注诗的表达，这是诗人被称为诗人的重要部分。我特别喜欢这组短章对音乐性的追求，但又把握得那么好，在流畅性中又保持了事物、感情的自然性，做到了两者互补而不相害。作为年轻诗人，我还是更希望看到她将来的诗歌能写出生活生命的丰富性，风雨的真实图景，也许过于追求文本的纯粹与诗意，并不能让诗走得更远。
“双子星座”之一的庞白书写的是他的海上人生，风帆、大海、航船，这些无数次在文学和艺术作品中出现的事物，诗人把自己的生命、发现，歌哭溶入了其中，这是自然的海，也是生命的海，是眼前的海，也是历史的海。“一生中，他们陈年的敌人和故友都是桅灯/一会儿从船头落下，一会儿在船尾升起/日复一日，缝补着破绽百出的时光”（庞白《前世的水手》）。红娃向我们呈现了另一片世界，另一幅物我交融的图鉴，它细腻、饱满，形而上又形而下。她说：“没有人能回避现实，并从平凡的日常中抽离而出，诗人也一样，诗歌从一诞生开始就必然与诗人自身所处的环境和经历密不可分，但诗歌永远不是对现实简单的描述与呈现，它不可避免地带着现实的影子和烙印，同时又弥补着现实的不足，它高于现实并构架着自己理想的城堡，虚构策马驰骋的草原、海岸”。（红娃《乐器，或者草丛中的豹》）
本期的“银河”是一条浩荡的河流，浪花奔涌而耀眼，汪峰的组诗《矿区》是河底的沉沙，王琦的《绿皮火车》有奔跑的力与美。
当我们对世界有话要说时，就有了诗歌，因为永远有话要说，诗歌成为永恒的存在。诗歌从来不是诗歌本身，它是生活，是命运，是歌哭悲欣，是大千世界，是历史当下与未来。
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文丨前爆破工，现自由职业者 陈年喜
无论是万物大地，还是诗歌版图，九月，都是重要的收获节点，具体到本期诗歌，不仅有细微之美，更有苍茫的辽阔，它们与眼前自然的秋天交融、相映，向我们展现出两个维度上的深厚和精彩。
本期上月刊是“第十二届青春回眸”专号，呈现在我们面前的，是十五位早已是当下中坚力量的诗歌写作者的重要作品，它们各自新旧搭配，那是穿过时间的青春与风雨。一晃多少年过去了，但毫无疑问，青春回眸对中国十几年来诗歌的推动和丰富产生了重要的作用，诗歌需要青春，需要涌动的血液，新鲜的生命推出过历史，也是未来的力量与向度。
海男是当下甚至今后很长一段时间绕不开的诗歌存在，本期推出的旧作与新作都充满了苍茫辽远的气象，保持了其一贯的精神探问，而新作里的《逆时针而上的真相》有一种贴地的锥心之力：“母亲，你的皮箱，棕色的，如今在我书房中/装下了你一生的味道。有三本相册/父亲和你的婚姻生活，仿佛是最古老的源头//还有你的宽边草帽，鸭蛋绿的确良衬衣/小木梳，顺着你青丝绵延不断的岁月/母亲，你是我后来勇敢的身穿蓝花裙激荡的幻境”。相比于宏大的精神图景，我更喜欢这贴地的，细微的诉说，这是生命的来路，也是去处，像一枚秋天的落叶，微小又醒目。
牛庆国偏居西北一隅，他的诗歌却是写给所有人的，它们关于土地、家园，关于风雨、每一棵草根，归根到底，是关于每个人的生死与悲欣。世界与时间由细节组成，诗歌也是。“刚刚出门 雪就又大了起来/没有人看见两个孩子在雪中拾柴/当然我们也看不见雪中的柴/就像那些年看不见的希望/但我们要刨开积雪去找”（牛庆国《草根》）。这是我们所有人一生的细节。诗人尚仲敏的一组短章同样意味深长，口语往往更能呈现格局，打破隔障。口语是当下诗歌表达艺术的重要收获，这一组是一个回答，也是一份见证。赵野和苏历铭是经历了时间考验的诗人，在诗歌场域，时间的考验严正又残酷，这让人想起好久前一位诗人的一句话：谁能比风跑得更快，谁就能看见明天的建筑和雪！多少诗人，多少诗歌，随时间的大风消失了，那些留下来的，都是看见明天的建筑和雪的人。
“第十二届青春回眸”专号中的十五位诗人向我们奉献了各自的精神图谱，这里，我想特别说几句梅尔的《双河溶洞》组诗中的溶洞部分，2017至2020年，我在双河溶洞风景区工作了三年，那是我无限熟悉的喀斯特世界。我惊异于梅尔第一次把地理、地质、地下世界带到了诗歌现场，这些元素异常珍贵：“伤口不再愈合/遍地的石花，生长着/那成片或大或小的钙化池/是你的梯田/在你的日月里，她们一样开花结果/你的温度是她的日照/你的目光，穿过七亿年的隧道”（梅尔《双河溶洞》）。强烈的抒情色彩依然没有掩盖住自然造物的质地。
第十二届青春回眸已经完成了它的时间使命，但对于诗歌，诗人们的使命永远没有终结。历史需要回顾，前路需要展望，因此，诗评家蒋登科的“综述”显得尤为重要，也尤为精彩。
本期下半月刊的体量一点也不比上半月刊小。刊物这样一贯的设计保证了上下各自的丰富，也让我们在阅读中有选择，有对比，感受当下诗歌的生长与流变。
“发现”推出的吉克·布的《姑娘，姑娘》由一大组短章组成，诚如路也所言：“读完这个由几首短诗构成的组诗之后，我的脑海里浮现出一个总体印象：阳光普照，风一直吹，有一位身穿长裙的女人，独自坐在山冈上，俯身望河，抬头看云，就这样一天又一天过去，从早晨到黄昏……的确，诗人吉克·布似乎将自己的日常生活和艺术生活概括成了一件事：坐在山坡上看云听风。”（路也《让端庄谦逊成出路》）诗人经历着怎么样的现实和精神生活？我们不得而知，但我们可以沿着文本去寻找，去解读，当然，这些很重要，又并不重要，我更愿意关注诗的表达，这是诗人被称为诗人的重要部分。我特别喜欢这组短章对音乐性的追求，但又把握得那么好，在流畅性中又保持了事物、感情的自然性，做到了两者互补而不相害。作为年轻诗人，我还是更希望看到她将来的诗歌能写出生活生命的丰富性，风雨的真实图景，也许过于追求文本的纯粹与诗意，并不能让诗走得更远。
“双子星座”之一的庞白书写的是他的海上人生，风帆、大海、航船，这些无数次在文学和艺术作品中出现的事物，诗人把自己的生命、发现，歌哭溶入了其中，这是自然的海，也是生命的海，是眼前的海，也是历史的海。“一生中，他们陈年的敌人和故友都是桅灯/一会儿从船头落下，一会儿在船尾升起/日复一日，缝补着破绽百出的时光”（庞白《前世的水手》）。红娃向我们呈现了另一片世界，另一幅物我交融的图鉴，它细腻、饱满，形而上又形而下。她说：“没有人能回避现实，并从平凡的日常中抽离而出，诗人也一样，诗歌从一诞生开始就必然与诗人自身所处的环境和经历密不可分，但诗歌永远不是对现实简单的描述与呈现，它不可避免地带着现实的影子和烙印，同时又弥补着现实的不足，它高于现实并构架着自己理想的城堡，虚构策马驰骋的草原、海岸”。（红娃《乐器，或者草丛中的豹》）
本期的“银河”是一条浩荡的河流，浪花奔涌而耀眼，汪峰的组诗《矿区》是河底的沉沙，王琦的《绿皮火车》有奔跑的力与美。
当我们对世界有话要说时，就有了诗歌，因为永远有话要说，诗歌成为永恒的存在。诗歌从来不是诗歌本身，它是生活，是命运，是歌哭悲欣，是大千世界，是历史当下与未来。
