2020年10月读书笔记
以下文章选自《板凳060》
吴琦与项飙的对话录《把自己作为方法》据说上市一周就加印。读完这本爆款书的时候，网络上正在热议项飙谈“内卷”。对比来看，他现在的观点与书中两年来的观点并无大的出入，只是书里没有归纳提炼成“内卷”。
实际上，我第一次留意到项飙是在2016年的某期Lens。Lens是个好杂志，遗憾后来不出了，不知道为什么。那一期里，项飙谈到中国人的“悬浮”。结合这本书，我理解“悬浮”的状态是指人非常努力，但不确定努力的目的和意义，只是努力，像振动翅膀悬在空中的蜂鸟，所以一边焦虑，一边激进。
焦虑的原因是不了解昨天所以对今天没有清醒的认识；不接受对中心保持距离，也不真正清楚自己的位置；不知取舍所以不愿为每件事物分配权重。
激进的原因是忽略社会的复杂和多元，形式也许多样但内在逻辑单一，用单一逻辑和一体化的“成功”标准去追求自我证明。
这样的自我证明是危险的。所有人在看差距而不是差别；所有人在看缺点而不是特点；所有人急吼吼地向别人要答案，而不是先思考如何把问题本身提得清楚一点。
对话类的书印象深刻的是《牙齿是检验真理的第二标准》——批评家张莉对毕飞宇的访谈录，书名的意思是：不能被说出口的真理不是真理，所以牙齿内、外与否成了检验真理的第二标准。
项飙在书里强调只要“把东西描述清楚，这就是最大的功劳”。一个人能用简洁的白话把道理讲清楚需要强大的能力，只有在明确表达的那一瞬间，才是真正开始建立理解。
自省浅输入与浅输出无法通透地理解一件事，也无法通过牙齿的检验。
毛尖的电视剧笔记起名《凛冬将至》，有点一语双关的意思。一来致敬权游，二来警惕扎堆滑坡的电视剧。全书篇目编排和章节设计是倒叙，由今年的《新世界》谈到2002年的《欲望都市》，评论了七、八十部电视剧，其间多次作为正面范例的是《24小时》，反面范例举不胜举。
一直很喜欢毛尖的文字，锐利且硬朗，夸赞或吐槽都非常生动，例如她说《北平无战事》“有大格局却没有降落伞”，剧情中反复多次的建丰同志打电话场景，毛尖写道“电话也能忙死国民党”。这些同感让人噗呲噗呲笑出声。
书中提到的剧大部分我都看过，除了对剧评的同感，更多的是与之相伴的那些时光，那些一去不返的“飞扬感，像少年时候骑车下坡松开双手，风刮起衣服刮起耳朵，有多么想死就有多么想生”。
除了戏谑，这部小书也透着毛尖的温度，她说她的写作动力源于这样的信念：“那些来自我们成长年代的高尚愿望，那些被今天的生活所屏蔽掉的很多词汇，如果还能感动我们，为什么就不能感动更年轻的人呢？”这是毛尖的美好。她不计较效果如何，不计较“我们一生发出的子弹到底有几颗奔向了渴望的胸膛”。
美中不足的是，这些笔记多是专栏文章，专栏属性限制了作者的表达。
《非虚构的艺术》属译文纪实系列，是一位作家与一位编辑阐述如何写作的书，对作者与读者一样有益。该书提到的文章结构布局、语意密度、字词逻辑和个性与张大春的《文章自在》相呼应。“写文章，不搞作文”的态度，中外是一致的。
只是纸上得来终觉浅，还是要多写或者多读，才能逐步消化别人提供的实践经验。
读迟子建《白雪乌鸦》很难不想到加缪的《鼠疫》。加缪笔下有英雄医生，人物高度聚焦，休戚与共的群像也为之映衬。结局有灾难过后的喜悦，像好莱坞大片结尾处的人类曙光。
《白雪乌鸦》是平行叙事，十几位人物随病源路径的推移而展开个性与共性。有史可查的伍连德也并未获得作者更浓重的笔墨。结尾平静，有簇诗意的向上的光，如顾随那句“耐他风寒耐他寒，纵寒已是春寒了”。100多年前的哈尔滨，在迟子建的笔下带着动荡中的平和之气。
散文集《过日子》收录了不少名家作品，文字老派，语境也离现在太远，实在没耐心看梁实秋文绉绉地教你骂人、看老舍车轱辘话地贬损银行效率、看丰子恺细节控一般地区分鸭的“轧轧”和鹅的“轧轧”......
也有喜欢的，记录一下：
郁达夫《我撞上了秋天》——要么做些什么，要么感受些什么，生命的这两种过程都值得尊敬，不能怠慢。
张爱玲《我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦》——以俗离俗。
鲁迅《“这也是生活”》——生活不能被意义绑架。战士的日常生活并不全都可歌可泣，然而又无不和可歌可泣相关。
吴琦与项飙的对话录《把自己作为方法》据说上市一周就加印。读完这本爆款书的时候，网络上正在热议项飙谈“内卷”。对比来看，他现在的观点与书中两年来的观点并无大的出入，只是书里没有归纳提炼成“内卷”。
实际上，我第一次留意到项飙是在2016年的某期Lens。Lens是个好杂志，遗憾后来不出了，不知道为什么。那一期里，项飙谈到中国人的“悬浮”。结合这本书，我理解“悬浮”的状态是指人非常努力，但不确定努力的目的和意义，只是努力，像振动翅膀悬在空中的蜂鸟，所以一边焦虑，一边激进。
焦虑的原因是不了解昨天所以对今天没有清醒的认识；不接受对中心保持距离，也不真正清楚自己的位置；不知取舍所以不愿为每件事物分配权重。
激进的原因是忽略社会的复杂和多元，形式也许多样但内在逻辑单一，用单一逻辑和一体化的“成功”标准去追求自我证明。
这样的自我证明是危险的。所有人在看差距而不是差别；所有人在看缺点而不是特点；所有人急吼吼地向别人要答案，而不是先思考如何把问题本身提得清楚一点。
对话类的书印象深刻的是《牙齿是检验真理的第二标准》——批评家张莉对毕飞宇的访谈录，书名的意思是：不能被说出口的真理不是真理，所以牙齿内、外与否成了检验真理的第二标准。
项飙在书里强调只要“把东西描述清楚，这就是最大的功劳”。一个人能用简洁的白话把道理讲清楚需要强大的能力，只有在明确表达的那一瞬间，才是真正开始建立理解。
自省浅输入与浅输出无法通透地理解一件事，也无法通过牙齿的检验。
毛尖的电视剧笔记起名《凛冬将至》，有点一语双关的意思。一来致敬权游，二来警惕扎堆滑坡的电视剧。全书篇目编排和章节设计是倒叙，由今年的《新世界》谈到2002年的《欲望都市》，评论了七、八十部电视剧，其间多次作为正面范例的是《24小时》，反面范例举不胜举。
一直很喜欢毛尖的文字，锐利且硬朗，夸赞或吐槽都非常生动，例如她说《北平无战事》“有大格局却没有降落伞”，剧情中反复多次的建丰同志打电话场景，毛尖写道“电话也能忙死国民党”。这些同感让人噗呲噗呲笑出声。
书中提到的剧大部分我都看过，除了对剧评的同感，更多的是与之相伴的那些时光，那些一去不返的“飞扬感，像少年时候骑车下坡松开双手，风刮起衣服刮起耳朵，有多么想死就有多么想生”。
除了戏谑，这部小书也透着毛尖的温度，她说她的写作动力源于这样的信念：“那些来自我们成长年代的高尚愿望，那些被今天的生活所屏蔽掉的很多词汇，如果还能感动我们，为什么就不能感动更年轻的人呢？”这是毛尖的美好。她不计较效果如何，不计较“我们一生发出的子弹到底有几颗奔向了渴望的胸膛”。
美中不足的是，这些笔记多是专栏文章，专栏属性限制了作者的表达。
《非虚构的艺术》属译文纪实系列，是一位作家与一位编辑阐述如何写作的书，对作者与读者一样有益。该书提到的文章结构布局、语意密度、字词逻辑和个性与张大春的《文章自在》相呼应。“写文章，不搞作文”的态度，中外是一致的。
只是纸上得来终觉浅，还是要多写或者多读，才能逐步消化别人提供的实践经验。
读迟子建《白雪乌鸦》很难不想到加缪的《鼠疫》。加缪笔下有英雄医生，人物高度聚焦，休戚与共的群像也为之映衬。结局有灾难过后的喜悦，像好莱坞大片结尾处的人类曙光。
《白雪乌鸦》是平行叙事，十几位人物随病源路径的推移而展开个性与共性。有史可查的伍连德也并未获得作者更浓重的笔墨。结尾平静，有簇诗意的向上的光，如顾随那句“耐他风寒耐他寒，纵寒已是春寒了”。100多年前的哈尔滨，在迟子建的笔下带着动荡中的平和之气。
散文集《过日子》收录了不少名家作品，文字老派，语境也离现在太远，实在没耐心看梁实秋文绉绉地教你骂人、看老舍车轱辘话地贬损银行效率、看丰子恺细节控一般地区分鸭的“轧轧”和鹅的“轧轧”......
也有喜欢的，记录一下：
郁达夫《我撞上了秋天》——要么做些什么，要么感受些什么，生命的这两种过程都值得尊敬，不能怠慢。
张爱玲《我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦》——以俗离俗。
鲁迅《“这也是生活”》——生活不能被意义绑架。战士的日常生活并不全都可歌可泣，然而又无不和可歌可泣相关。
