《认识电影》读书笔记系列六——镜片、滤镜和底片
以下文章选自《司机电影说》
六、镜片、滤镜和底片
现实主义导演喜欢用标准镜头，避免造成扭曲。这种镜头使被摄物体与人眼所见相似。形式主义的导演则偏用于滤镜（filters），企图改变表面的真实。这些光学滤镜会强调或压缩某种特质。滤镜也可以用来修改形状、色彩和光影。例如外景用蓝、绿滤镜可以制造出冬日飒冷之气，而黄、橙滤镜用于内景可制造出贫瘠地区木屋内的温暖之息。
《灰姑娘的玻璃手机》
看着背景的光，巧选的滤镜使他们看起来梦幻般地模糊飘荡，宛如飞翔的萤火虫。我们还需要听对白才知道两人在恋爱吗？我们需要被告知此片是浪漫喜剧吗？滤镜摄影早已说明一切。
镜头的种类有很多，大致可以分为三种：不扭曲的“标准镜头”、望远镜头和广角镜头。
“望远镜头”通常用来拍摄远距离的特写效果。例如：为了保障摄影师的安全，我们可以用望远镜头来摄取狼的特写。望远镜头有时会造成心理效果，因为其焦点仅在远处，前景或背景往往会失焦而模糊不清，形式主义导演尤其爱用。这种在前景、背景或两者都模焦的方式可产生显著的摄影效果或营造气氛的效果。
《夺命枪火》
有些望远镜头能使焦点准确地放在动作的小细节上，注意此图中沃克手上的枪和背景均模糊，所以我们的目光就被迫地专注在角色生死攸关一刻的脸上。
长焦距镜头在拍摄时可以调整，以指导观众的视线。这种技巧我们称之为变焦（rack focusing）或选择性焦点（selective focusing）。长焦距镜头也会使影像“平板”，减少不同地点的距离感。
《毕业生》
导演使用变焦来取代剪辑，使观众的注意焦点先在女主角身上，接着模焦，将焦点转到几英尺外的母亲身上。这个技巧一方面显示；两者间的因果关系，也表示女主角突然了解男友的情妇竟然是自己的母亲。
“广角镜头”或所谓的短焦距镜头（shortlenses），即是深焦摄影中所有，目的是使得景框内所有的人或物都有清晰的焦点。广角镜头会造成线条和空间的扭曲。角度越广，线条形状就扭曲得越严重，尤其是影像的边缘。距离也会被夸大，有时银幕中两人只离一英尺远，感觉却像有几码远。
《红番区》
超广角镜头可以夸张不同纵深的距离，成为有用的象征技巧。成龙此图用广角镜头来扭曲影像，使他的拳头几乎如头一样大，脚简直在另一个地方。
电影的胶片也很多，大部分分成两大类：感光快和感光慢两种。感光快的胶片（fast stock）对光线敏感，有时现场无灯光辅助，即使在夜间，仅靠有限光源亦能拍摄影像。感光慢的胶片（slow stock）则对光线不敏感，需要多倍灯光量才能使影像显现。感光快的胶片传统上与纪录片相联，因为它对光线敏感，能在事件发生的当下捕捉影像，不必浪费时间在烦琐的灯光架设上。感光慢的胶片能够显现出清晰明确的细节，线条明朗，色调质感强，对色彩也能捕捉真实的色调。
六、镜片、滤镜和底片
现实主义导演喜欢用标准镜头，避免造成扭曲。这种镜头使被摄物体与人眼所见相似。形式主义的导演则偏用于滤镜（filters），企图改变表面的真实。这些光学滤镜会强调或压缩某种特质。滤镜也可以用来修改形状、色彩和光影。例如外景用蓝、绿滤镜可以制造出冬日飒冷之气，而黄、橙滤镜用于内景可制造出贫瘠地区木屋内的温暖之息。
《灰姑娘的玻璃手机》
看着背景的光，巧选的滤镜使他们看起来梦幻般地模糊飘荡，宛如飞翔的萤火虫。我们还需要听对白才知道两人在恋爱吗？我们需要被告知此片是浪漫喜剧吗？滤镜摄影早已说明一切。
镜头的种类有很多，大致可以分为三种：不扭曲的“标准镜头”、望远镜头和广角镜头。
“望远镜头”通常用来拍摄远距离的特写效果。例如：为了保障摄影师的安全，我们可以用望远镜头来摄取狼的特写。望远镜头有时会造成心理效果，因为其焦点仅在远处，前景或背景往往会失焦而模糊不清，形式主义导演尤其爱用。这种在前景、背景或两者都模焦的方式可产生显著的摄影效果或营造气氛的效果。
《夺命枪火》
有些望远镜头能使焦点准确地放在动作的小细节上，注意此图中沃克手上的枪和背景均模糊，所以我们的目光就被迫地专注在角色生死攸关一刻的脸上。
长焦距镜头在拍摄时可以调整，以指导观众的视线。这种技巧我们称之为变焦（rack focusing）或选择性焦点（selective focusing）。长焦距镜头也会使影像“平板”，减少不同地点的距离感。
《毕业生》
导演使用变焦来取代剪辑，使观众的注意焦点先在女主角身上，接着模焦，将焦点转到几英尺外的母亲身上。这个技巧一方面显示；两者间的因果关系，也表示女主角突然了解男友的情妇竟然是自己的母亲。
“广角镜头”或所谓的短焦距镜头（shortlenses），即是深焦摄影中所有，目的是使得景框内所有的人或物都有清晰的焦点。广角镜头会造成线条和空间的扭曲。角度越广，线条形状就扭曲得越严重，尤其是影像的边缘。距离也会被夸大，有时银幕中两人只离一英尺远，感觉却像有几码远。
《红番区》
超广角镜头可以夸张不同纵深的距离，成为有用的象征技巧。成龙此图用广角镜头来扭曲影像，使他的拳头几乎如头一样大，脚简直在另一个地方。
电影的胶片也很多，大部分分成两大类：感光快和感光慢两种。感光快的胶片（fast stock）对光线敏感，有时现场无灯光辅助，即使在夜间，仅靠有限光源亦能拍摄影像。感光慢的胶片（slow stock）则对光线不敏感，需要多倍灯光量才能使影像显现。感光快的胶片传统上与纪录片相联，因为它对光线敏感，能在事件发生的当下捕捉影像，不必浪费时间在烦琐的灯光架设上。感光慢的胶片能够显现出清晰明确的细节，线条明朗，色调质感强，对色彩也能捕捉真实的色调。
