读书笔记——《文学课》
以下文章选自《樱桃悦乐吧》
作者说，阅读文学作品时，可以遵循一些模式和规则，故事也好，小说也罢，都有大量的惯例、规则及其他探究的东西。
读书时，能提出我喜悦、悲伤或焦虑的原因是什么？这本书中的人物和我读过的别的书里的类似吗？这种场景在哪儿见过？如果能提出这些问题，你就能以一种全新的眼光去阅读理解文学作品，其结果自然是收获多多，乐趣多多。
带着这样的好奇，读这本书，同时也做点摘抄笔记。
一、探险故事的必备要素：
1.探险者（无论你是否有意识是在探险）
2.要去的地方
3.要去的公开的理由
4.途中的艰难险阻
5.要去的真正的理由
真正的理由和公开的理由永远不会是一样的。事实上，探险者往往无法完成公开的任务。那他们还为什么前往呢？因为他们相信公开的任务是自己的使命，同时还存在着教育意义，探险的真正理由永远是认识自我。
二、很高兴和你一起用餐：圣餐仪式的故事
communion一词在书里是人物一起吃吃喝喝，那就是交流和沟通。在基督教“圣餐仪式”的意思：掰开面包，一起吃，是分享与和平的行为。
有时书中只设计一个用餐的场景就足够了，根本不需要去品尝任何东西。如罗尔德达尔的《查理和巧克力工厂》里讲的全是吃的，但是小查理和爷爷用他的积蓄买了一块巧克力，没有必要写他们在一起吃巧克，读者也知道他们分享的是什么？他们分享的是乐趣，是激情，是构成童年一部分的期待和憧憬，分享的是笑声和希望，他们的关系更加紧密了，这样就够了。
如果是一顿没有想用完的饭菜，那就是厄运的象征，这样的场景在电视里也经常出现。
三、很高兴吃你：吸血鬼的故事
吸血鬼并非是最吓人的，往往他们身上有一种怪异的魅力，但总是非常危险，神秘，目光总是放在未婚的美女身上。
鬼故事永远都超出自身的范畴，如鬼或邪恶的二重身幽灵。即使是德高望重的人也有黑暗的一面。
鬼魂和吸血鬼从来就不仅仅是在描述鬼魂和吸血鬼。真正可怕的不是吸血鬼，而是人类本身。
吸血鬼故事的精髓所在：利用别人，实现自我；否认他人的生存权利；把自己的欲望，尤其是邪恶的欲望，凌驾于他人的需求之上。只要自私的念头伴随着人类，吸血鬼就会永远伴随着我们。
四、如果是方形的，一定是十四行诗
每首诗14行，每行10个音符，正好构成一个方形。
诗分两个部分，第一部分8行，第二部分6行。模式8/6
莎士比亚十四行诗，分4部分，前三部分每组4行，第四部分是一个对句。也是8/6模式。
诗人从选择到谋篇布局，每个细节都要力争做到尽善尽美。当你拿起一首诗，准备读时，首先要看一下诗的形式或者诗体。
五、在哪儿见过他
世界上不存在真正意义上的原创文学。
把一个需要家庭的孤儿，放在丛林里，便有了拉德亚德•吉卜林的《丛林故事》，把一个需要家庭的孤儿放在坟地里，便有了尼尔•盖曼的《坟场之书》，书名也为我们提供了一个重要线索。
读一本书时，找到了另一本书的影子，或者是一个主人公找到另一本书中主人公的影子，那你就有了一种碰到熟悉东西时的愉悦感“啊哈”。那一刻，尽管你很快乐，但还远远不够。
一旦看出了相似点，你就会进一步对两本书进行比较，开始琢磨它们之间的意义所在：思考原野的象征意义，琢磨吉卜林和盖曼要给我们传递的更深远的意义：一群狼和一群鬼魂收养，一个人类的幼童，并竭力保护他，这对人类来说意味着什么？当丛林或者坟场变成了家，当动物和怪物成了家人，这对于本该是为他们提供家园的人类或者社群来说，又意味着什么？
一旦意识到两本书在对话，就越能发现其中的相似之处，书中的文字和内容也会因此变得越来越生动。
语文老师的作用就是会告诉你：蘑菇已经近在咫尺，一旦掌握了诀窍，你就可以自己出发去寻找蘑菇了。
六、不明白？那也许是来自莎士比亚……
看到了著作之间的联系，我们对他们的理解会更加深刻，故事的意义也会因此更加丰富。
对于作家来说，最易引用且值得引用的那个人，是我们最熟悉的，我们甚至还没有阅读过，就已经知道他的名言与戏剧作品的，这个人，只能是莎士比亚。
七、不明白？也可能是来自于《圣经》
不是每一个季度使人物都拥有清单里的19个特征，人物不必非得是男性，不必非得是人类，不必非要是基督徒，也不必非得是好人，但是如果一个人物到了一定的年龄，做了某些事情，经历了很多磨难，为他人牺牲，那么你就应该注意了。
为什么要塑造“基督式”人物？简单地说，就是作者想借此立意。如果人物的牺牲与基督那最伟大的牺牲非常类似，那么，它对我们的意义就会更大。
也许，这与拯救某人或者拯救人类有关，也许这意味着希望或者是奇迹，无论如何，作家都有自己的用意。
八、希腊罗马神话
神话指的是有助于人们了解物理，哲学，数学或者化学，无法解释的东西。这种解释是以故事的形式出现的，形成群体意识，形成文化，塑造了我们的生活方式。这些故事成为人们观察世界，观察自我的一种方式。
作家书中的人物会因为同样的需求，同样的欲望，以同样的形式去战斗，会保护家人而战，如赫克托尔；他们会为了找回尊严而战，如阿基里斯；他们会为了回家而战，如奥德休斯；当然他们也会为忠诚和希望而战，如珀涅罗珀。
在借用这些神话故事时，我们能完全理解作家的用意，有时，只是从中得到某种暗示而已。
九、关注天气和季节
雨：下雨了，人物或寻找避雨的地方，或滞留在某个地方，或迷路了，或陷入困境，等待雨停，雨也可以用来渲染气氛，下雨天比其他时候更加神秘，阴郁、孤独，另一个因素是苦难，雨能让你比外面见到的任何东西都显得更加狼狈。
雨还包含着民主的气息，下雨了，谁也跑不了，无论贫富好坏，无论男女老少，无论权贵草民都一样，都要变成落汤鸡。
雨可以净化心灵，让他在雨中行走，等他到达目的就会洗心革面、焕然一新。
雨带来新的生命和新的希望，例如把雨和春天联系在一起。
雨把生命重新带回人间如诺亚的故事。
雾，常常意味着某种混乱与困惑，雾出现了人物就很难看得清楚，此时往往会出现一个迷失了方向，需要帮忙的人物。
雪，洁净，平凡，温暖；既充满诱惑，又令人恐惧；既让人轻松，又让人窒息；雪的功能也是无限的。
秋代表即将步入暮年。
任何一位作家来说，四季的含义都是一样的。春天与童年青春有关；夏天代表成年、浪漫、激情和满足；秋天代表机体衰竭，虚弱、中年、倦怠，也代表丰收，储备冬粮；冬天代表老年、幽怨和死亡。
美国：年轻、热情、直接、坦率（女孩黛西）
欧洲：古板、沉闷、束缚多多、无聊、世故。（男人）
利用季节写作：黛西，英语中有雏菊之意，雏菊无法在冬天生存，故事的结局也如此。
十、一切都是政治
作者说所有的作品都与政治有关，只是不同程度而已。所谓与政治有关，指的是作品探讨的是人类的问题，也就是人们在社团中如何互动、个人权利，以及掌权者渎职方面的问题。
爱伦•坡的小说好像是与政治无关，他的目的就是要让读者有惊悚的感觉。不过也是与社会中的某个阶层有关的，就是通常在书中才能读到的阶层：贵族、公爵和公爵夫人，伯爵和伯爵夫人，王子和公主等。
举例的几本书特别有代表性.p91
坡，总是对那些家到殷实，拥有花俏头衔，有着显赫家世家族史的人“有话要说”这就是政治。
作家都是关心周围世界的人，而世界里所发生的大事小事大都与政治有关，谁说了算？他们是如何掌权？又是如何利用手中的权利的？谁有钱怎么挣来的？又是如何利用的正义和权利的问题，男人和女人之间的问题？以及男女如何相处的问题。种族和民族问题。他们如何看待彼此，如何打交道的问题？这些问题最终都会与某种形式出现在书里。
十一、地理环境至关重要
地理环境告诉读者很多东西：主题、象征、情节。
地理环境还有助于观察人物的内心活动，尤其是当它不断变化的时候。作者举例《厄舍府的倒塌》《哈利波特》《秘密花园》。
小说和诗歌里的那些地方——远近高低，东西南北，都很重要。那不仅仅是个场景，那些地方让我们思考，帮助我们走进人物的内心世界，更好地去理解作者的意图。
插曲：同一个故事
作家写的任何东西都与其他已经出版的作品相关，有点类似“万维网”式的创作过程。
世界上的万事万物都是有联系的。
作家写作时会不厌其烦的使用各种原型，读者随着阅读经历的丰富，就会时不时的发出“啊哈”这样的感叹！
十一、伟大的烙印
文学作品中体貌特征往往透露出人物的身份。心理缺陷：伤疤、跛行、截肢、扭曲的脊柱，丑陋的面孔都可能是一种象征。外表的不同几乎永远暗喻着内心的不同。
如哈利波特的伤疤，俄狄浦斯的受伤的脚。
十二、失明自有失明的道理
当书中出现“失明”这一要素时，一定有什么重要的事情要发生，作者也一定要引出另外一种“视觉”，一种超出自然规律的“视觉”。
当失明和视力、黑暗和光明出现时，丧失视力和拥有视力都具有了象征意义，起了举足轻重的作用。
俄狄浦斯的遭遇（弑父—娶母—众人愤怒—惩罚自己—自己弄瞎自己），使他再次成为一个完整的人，他不再是世界上那个最不可饶恕的罪犯，而变成了众神的宠儿，他们以一种神奇的死亡方式，把他引进了另一个世界，他的智慧达到了一个前所未有的高度，这是他失明之前，无论如何？也无法企及的。
作者还举例：《珊瑚岛》一书中白人小男孩菲利普乘坐的船只在珊瑚岛上失事了，他要和一个叫提摩西的老黑人在一起，他非常讨厌黑人，但是那却不能离开这个老黑人，为什么呢？因为他乘坐的船只被纳粹的鱼雷击中时，他的头部受伤，导致他失明了。
因为看不见，这就成为他们友谊的开端，也让菲利普渐渐地把种族歧视抛在脑后。
作者的写作意图就出来了。在他失去视力之前，他是无论如何做不到这一点的，因为他的心灵，他的大脑，他的眼睛一样，也都“失明”了。等他渐渐了解了提摩西，渐渐认识到了这位老人的勇气，慷慨和力量，使他便不再“失明”了。
十三、绝不仅仅是疾病
文学作品中人物生病时，别的事情也会随之发生，我们一定要注意看看他们究竟得的是什么病。
心脏病：除了作为维系生命的压泵以外，还常被视为情感的源头，可以感受到它的跳动。经常会被描写为另一番景象，很有诗意，是一个象征。
有了心脏病，就会出现无数症状：失败的感情、孤独、残忍、不忠、胆小、缺乏决心等。还代表：现实世界中残缺的爱情故事。
《小妇人》中的贝斯•马奇“不好的心脏”，不代表她人品的缺陷和污点，恰恰反衬出了她姐妹们的自私，以及其他人，也折射出真世界的自私、懒惰等。
文学作品中如何利用疾病来刻画人物，突出主题，有一定的规律可行。不是所有疾病都生而平等。
如霍乱和肺结核（猩红热）相比，就很少有人使用霍乱，因为它“形象”不好，名声不好，丑陋可怕。
什么样的疾病有文学价值呢？
1.好的画面感
2.病源必须很神秘
3.要有很好的象征意义
以上三点，肺结核都具有，象征被消耗的生命。
还有疟疾，也叫“罗马热”，象征污风，詹姆斯对黛西的描述这里，指下流的传闻、恶意的评论，以及遭到她想接近的人的冷遇。黛西的死，是其年轻活力与欧洲旧世界的污浊腐朽之间相互冲突的必然结果。
一本作品中作者不会只使用一个象征或者是比喻，而会把很多象征或者比喻叠加在一起。
所以作品中人物生病了，或者死亡了，那就要注意他究竟得的是什么病？如何得的？什么可以让他感到好受点？书中人物不会无缘无故的晕倒，仔细观察就会发现，外表的疾病恰恰反映出人物内心世界。
十四、不要用眼睛去读
不要用眼睛去读意思是说：不要用今人固定的眼光去阅读，而要回到故事发生的年代，用那个时代人的眼光去阅读。
伯内特创作的秘密花园的目的，不是为了揭露玛丽和玛莎之间的阶级差异。他写的是一个自私自利，郁郁寡欢的女孩和一个娇生惯养，可怜兮兮的男孩的故事写的是他们两个人生活当中缺少爱的故事。当他们找到友谊，找到了需要照顾的花园，也就找到了健康，找到了幸福。
读《伊利亚特》古希腊人古老的眼光去读才能读懂，因为我们必须要接受这样的事实，对书中的人物来说，暴力、奴役、杀戮、复仇都是正当行为。这样的读法还真的是需要先去读一些希腊故事。
十五、作者是严肃的，还是讽刺呢？
文学作品中如果事情没有朝着人们预期的方向发展，那么这种手法就叫做讽刺。
比如《等待戈多》中两个流浪汉旁边的那条路就在旁边，那是一天逃生之路，但他们却从未走过，甚至连想都没有想过要去走，这就是讽刺。
《坟场之书》里的男孩跌跌撞撞来到坟地，照顾他的是幽灵，保护他的则是一个吸血鬼。想到现实中的话，一想到坟地就会是死亡、恐惧、鸡皮疙瘩等，但是这本书却并非如此，书中所有的危险都发生在坟地之外，只有坟地才是最安全的。
《蝇王》中的荒岛，一群男互相攻击，残杀。孩子象征着每个人内心深处的原始野性（连天真无邪的儿童也不例外），这种野性随时都在等待机会出来兴风作浪。
《选美皇后》女孩子们的外衣也被撕的粉碎，成了她们发现自我的地方，也就是说她们在这里发现了勇气，怜悯，友谊和爱，而不是残忍暴力和谋杀，这也是讽刺。
所有的作家都会偶尔用到讽刺讽刺给文学这道菜添加了不少味道，也让读者时刻保持着警觉，讽刺过一切，讽刺让读者透过文字本身去探求作者的真正用意。
书后面，作者还推荐了一些书中提到的书目，我很喜欢。
教育与学习相辅相成，我选择先读起来，再教起来。
欢迎关注爱学习、有温度、有爱心的微信公众号@樱桃悦乐吧，每天都走在学习的路上，永不停止。
作者说，阅读文学作品时，可以遵循一些模式和规则，故事也好，小说也罢，都有大量的惯例、规则及其他探究的东西。
读书时，能提出我喜悦、悲伤或焦虑的原因是什么？这本书中的人物和我读过的别的书里的类似吗？这种场景在哪儿见过？如果能提出这些问题，你就能以一种全新的眼光去阅读理解文学作品，其结果自然是收获多多，乐趣多多。
带着这样的好奇，读这本书，同时也做点摘抄笔记。
一、探险故事的必备要素：
1.探险者（无论你是否有意识是在探险）
2.要去的地方
3.要去的公开的理由
4.途中的艰难险阻
5.要去的真正的理由
真正的理由和公开的理由永远不会是一样的。事实上，探险者往往无法完成公开的任务。那他们还为什么前往呢？因为他们相信公开的任务是自己的使命，同时还存在着教育意义，探险的真正理由永远是认识自我。
二、很高兴和你一起用餐：圣餐仪式的故事
communion一词在书里是人物一起吃吃喝喝，那就是交流和沟通。在基督教“圣餐仪式”的意思：掰开面包，一起吃，是分享与和平的行为。
有时书中只设计一个用餐的场景就足够了，根本不需要去品尝任何东西。如罗尔德达尔的《查理和巧克力工厂》里讲的全是吃的，但是小查理和爷爷用他的积蓄买了一块巧克力，没有必要写他们在一起吃巧克，读者也知道他们分享的是什么？他们分享的是乐趣，是激情，是构成童年一部分的期待和憧憬，分享的是笑声和希望，他们的关系更加紧密了，这样就够了。
如果是一顿没有想用完的饭菜，那就是厄运的象征，这样的场景在电视里也经常出现。
三、很高兴吃你：吸血鬼的故事
吸血鬼并非是最吓人的，往往他们身上有一种怪异的魅力，但总是非常危险，神秘，目光总是放在未婚的美女身上。
鬼故事永远都超出自身的范畴，如鬼或邪恶的二重身幽灵。即使是德高望重的人也有黑暗的一面。
鬼魂和吸血鬼从来就不仅仅是在描述鬼魂和吸血鬼。真正可怕的不是吸血鬼，而是人类本身。
吸血鬼故事的精髓所在：利用别人，实现自我；否认他人的生存权利；把自己的欲望，尤其是邪恶的欲望，凌驾于他人的需求之上。只要自私的念头伴随着人类，吸血鬼就会永远伴随着我们。
四、如果是方形的，一定是十四行诗
每首诗14行，每行10个音符，正好构成一个方形。
诗分两个部分，第一部分8行，第二部分6行。模式8/6
莎士比亚十四行诗，分4部分，前三部分每组4行，第四部分是一个对句。也是8/6模式。
诗人从选择到谋篇布局，每个细节都要力争做到尽善尽美。当你拿起一首诗，准备读时，首先要看一下诗的形式或者诗体。
五、在哪儿见过他
世界上不存在真正意义上的原创文学。
把一个需要家庭的孤儿，放在丛林里，便有了拉德亚德•吉卜林的《丛林故事》，把一个需要家庭的孤儿放在坟地里，便有了尼尔•盖曼的《坟场之书》，书名也为我们提供了一个重要线索。
读一本书时，找到了另一本书的影子，或者是一个主人公找到另一本书中主人公的影子，那你就有了一种碰到熟悉东西时的愉悦感“啊哈”。那一刻，尽管你很快乐，但还远远不够。
一旦看出了相似点，你就会进一步对两本书进行比较，开始琢磨它们之间的意义所在：思考原野的象征意义，琢磨吉卜林和盖曼要给我们传递的更深远的意义：一群狼和一群鬼魂收养，一个人类的幼童，并竭力保护他，这对人类来说意味着什么？当丛林或者坟场变成了家，当动物和怪物成了家人，这对于本该是为他们提供家园的人类或者社群来说，又意味着什么？
一旦意识到两本书在对话，就越能发现其中的相似之处，书中的文字和内容也会因此变得越来越生动。
语文老师的作用就是会告诉你：蘑菇已经近在咫尺，一旦掌握了诀窍，你就可以自己出发去寻找蘑菇了。
六、不明白？那也许是来自莎士比亚……
看到了著作之间的联系，我们对他们的理解会更加深刻，故事的意义也会因此更加丰富。
对于作家来说，最易引用且值得引用的那个人，是我们最熟悉的，我们甚至还没有阅读过，就已经知道他的名言与戏剧作品的，这个人，只能是莎士比亚。
七、不明白？也可能是来自于《圣经》
不是每一个季度使人物都拥有清单里的19个特征，人物不必非得是男性，不必非得是人类，不必非要是基督徒，也不必非得是好人，但是如果一个人物到了一定的年龄，做了某些事情，经历了很多磨难，为他人牺牲，那么你就应该注意了。
为什么要塑造“基督式”人物？简单地说，就是作者想借此立意。如果人物的牺牲与基督那最伟大的牺牲非常类似，那么，它对我们的意义就会更大。
也许，这与拯救某人或者拯救人类有关，也许这意味着希望或者是奇迹，无论如何，作家都有自己的用意。
八、希腊罗马神话
神话指的是有助于人们了解物理，哲学，数学或者化学，无法解释的东西。这种解释是以故事的形式出现的，形成群体意识，形成文化，塑造了我们的生活方式。这些故事成为人们观察世界，观察自我的一种方式。
作家书中的人物会因为同样的需求，同样的欲望，以同样的形式去战斗，会保护家人而战，如赫克托尔；他们会为了找回尊严而战，如阿基里斯；他们会为了回家而战，如奥德休斯；当然他们也会为忠诚和希望而战，如珀涅罗珀。
在借用这些神话故事时，我们能完全理解作家的用意，有时，只是从中得到某种暗示而已。
九、关注天气和季节
雨：下雨了，人物或寻找避雨的地方，或滞留在某个地方，或迷路了，或陷入困境，等待雨停，雨也可以用来渲染气氛，下雨天比其他时候更加神秘，阴郁、孤独，另一个因素是苦难，雨能让你比外面见到的任何东西都显得更加狼狈。
雨还包含着民主的气息，下雨了，谁也跑不了，无论贫富好坏，无论男女老少，无论权贵草民都一样，都要变成落汤鸡。
雨可以净化心灵，让他在雨中行走，等他到达目的就会洗心革面、焕然一新。
雨带来新的生命和新的希望，例如把雨和春天联系在一起。
雨把生命重新带回人间如诺亚的故事。
雾，常常意味着某种混乱与困惑，雾出现了人物就很难看得清楚，此时往往会出现一个迷失了方向，需要帮忙的人物。
雪，洁净，平凡，温暖；既充满诱惑，又令人恐惧；既让人轻松，又让人窒息；雪的功能也是无限的。
秋代表即将步入暮年。
任何一位作家来说，四季的含义都是一样的。春天与童年青春有关；夏天代表成年、浪漫、激情和满足；秋天代表机体衰竭，虚弱、中年、倦怠，也代表丰收，储备冬粮；冬天代表老年、幽怨和死亡。
美国：年轻、热情、直接、坦率（女孩黛西）
欧洲：古板、沉闷、束缚多多、无聊、世故。（男人）
利用季节写作：黛西，英语中有雏菊之意，雏菊无法在冬天生存，故事的结局也如此。
十、一切都是政治
作者说所有的作品都与政治有关，只是不同程度而已。所谓与政治有关，指的是作品探讨的是人类的问题，也就是人们在社团中如何互动、个人权利，以及掌权者渎职方面的问题。
爱伦•坡的小说好像是与政治无关，他的目的就是要让读者有惊悚的感觉。不过也是与社会中的某个阶层有关的，就是通常在书中才能读到的阶层：贵族、公爵和公爵夫人，伯爵和伯爵夫人，王子和公主等。
举例的几本书特别有代表性.p91
坡，总是对那些家到殷实，拥有花俏头衔，有着显赫家世家族史的人“有话要说”这就是政治。
作家都是关心周围世界的人，而世界里所发生的大事小事大都与政治有关，谁说了算？他们是如何掌权？又是如何利用手中的权利的？谁有钱怎么挣来的？又是如何利用的正义和权利的问题，男人和女人之间的问题？以及男女如何相处的问题。种族和民族问题。他们如何看待彼此，如何打交道的问题？这些问题最终都会与某种形式出现在书里。
十一、地理环境至关重要
地理环境告诉读者很多东西：主题、象征、情节。
地理环境还有助于观察人物的内心活动，尤其是当它不断变化的时候。作者举例《厄舍府的倒塌》《哈利波特》《秘密花园》。
小说和诗歌里的那些地方——远近高低，东西南北，都很重要。那不仅仅是个场景，那些地方让我们思考，帮助我们走进人物的内心世界，更好地去理解作者的意图。
插曲：同一个故事
作家写的任何东西都与其他已经出版的作品相关，有点类似“万维网”式的创作过程。
世界上的万事万物都是有联系的。
作家写作时会不厌其烦的使用各种原型，读者随着阅读经历的丰富，就会时不时的发出“啊哈”这样的感叹！
十一、伟大的烙印
文学作品中体貌特征往往透露出人物的身份。心理缺陷：伤疤、跛行、截肢、扭曲的脊柱，丑陋的面孔都可能是一种象征。外表的不同几乎永远暗喻着内心的不同。
如哈利波特的伤疤，俄狄浦斯的受伤的脚。
十二、失明自有失明的道理
当书中出现“失明”这一要素时，一定有什么重要的事情要发生，作者也一定要引出另外一种“视觉”，一种超出自然规律的“视觉”。
当失明和视力、黑暗和光明出现时，丧失视力和拥有视力都具有了象征意义，起了举足轻重的作用。
俄狄浦斯的遭遇（弑父—娶母—众人愤怒—惩罚自己—自己弄瞎自己），使他再次成为一个完整的人，他不再是世界上那个最不可饶恕的罪犯，而变成了众神的宠儿，他们以一种神奇的死亡方式，把他引进了另一个世界，他的智慧达到了一个前所未有的高度，这是他失明之前，无论如何？也无法企及的。
作者还举例：《珊瑚岛》一书中白人小男孩菲利普乘坐的船只在珊瑚岛上失事了，他要和一个叫提摩西的老黑人在一起，他非常讨厌黑人，但是那却不能离开这个老黑人，为什么呢？因为他乘坐的船只被纳粹的鱼雷击中时，他的头部受伤，导致他失明了。
因为看不见，这就成为他们友谊的开端，也让菲利普渐渐地把种族歧视抛在脑后。
作者的写作意图就出来了。在他失去视力之前，他是无论如何做不到这一点的，因为他的心灵，他的大脑，他的眼睛一样，也都“失明”了。等他渐渐了解了提摩西，渐渐认识到了这位老人的勇气，慷慨和力量，使他便不再“失明”了。
十三、绝不仅仅是疾病
文学作品中人物生病时，别的事情也会随之发生，我们一定要注意看看他们究竟得的是什么病。
心脏病：除了作为维系生命的压泵以外，还常被视为情感的源头，可以感受到它的跳动。经常会被描写为另一番景象，很有诗意，是一个象征。
有了心脏病，就会出现无数症状：失败的感情、孤独、残忍、不忠、胆小、缺乏决心等。还代表：现实世界中残缺的爱情故事。
《小妇人》中的贝斯•马奇“不好的心脏”，不代表她人品的缺陷和污点，恰恰反衬出了她姐妹们的自私，以及其他人，也折射出真世界的自私、懒惰等。
文学作品中如何利用疾病来刻画人物，突出主题，有一定的规律可行。不是所有疾病都生而平等。
如霍乱和肺结核（猩红热）相比，就很少有人使用霍乱，因为它“形象”不好，名声不好，丑陋可怕。
什么样的疾病有文学价值呢？
1.好的画面感
2.病源必须很神秘
3.要有很好的象征意义
以上三点，肺结核都具有，象征被消耗的生命。
还有疟疾，也叫“罗马热”，象征污风，詹姆斯对黛西的描述这里，指下流的传闻、恶意的评论，以及遭到她想接近的人的冷遇。黛西的死，是其年轻活力与欧洲旧世界的污浊腐朽之间相互冲突的必然结果。
一本作品中作者不会只使用一个象征或者是比喻，而会把很多象征或者比喻叠加在一起。
所以作品中人物生病了，或者死亡了，那就要注意他究竟得的是什么病？如何得的？什么可以让他感到好受点？书中人物不会无缘无故的晕倒，仔细观察就会发现，外表的疾病恰恰反映出人物内心世界。
十四、不要用眼睛去读
不要用眼睛去读意思是说：不要用今人固定的眼光去阅读，而要回到故事发生的年代，用那个时代人的眼光去阅读。
伯内特创作的秘密花园的目的，不是为了揭露玛丽和玛莎之间的阶级差异。他写的是一个自私自利，郁郁寡欢的女孩和一个娇生惯养，可怜兮兮的男孩的故事写的是他们两个人生活当中缺少爱的故事。当他们找到友谊，找到了需要照顾的花园，也就找到了健康，找到了幸福。
读《伊利亚特》古希腊人古老的眼光去读才能读懂，因为我们必须要接受这样的事实，对书中的人物来说，暴力、奴役、杀戮、复仇都是正当行为。这样的读法还真的是需要先去读一些希腊故事。
十五、作者是严肃的，还是讽刺呢？
文学作品中如果事情没有朝着人们预期的方向发展，那么这种手法就叫做讽刺。
比如《等待戈多》中两个流浪汉旁边的那条路就在旁边，那是一天逃生之路，但他们却从未走过，甚至连想都没有想过要去走，这就是讽刺。
《坟场之书》里的男孩跌跌撞撞来到坟地，照顾他的是幽灵，保护他的则是一个吸血鬼。想到现实中的话，一想到坟地就会是死亡、恐惧、鸡皮疙瘩等，但是这本书却并非如此，书中所有的危险都发生在坟地之外，只有坟地才是最安全的。
《蝇王》中的荒岛，一群男互相攻击，残杀。孩子象征着每个人内心深处的原始野性（连天真无邪的儿童也不例外），这种野性随时都在等待机会出来兴风作浪。
《选美皇后》女孩子们的外衣也被撕的粉碎，成了她们发现自我的地方，也就是说她们在这里发现了勇气，怜悯，友谊和爱，而不是残忍暴力和谋杀，这也是讽刺。
所有的作家都会偶尔用到讽刺讽刺给文学这道菜添加了不少味道，也让读者时刻保持着警觉，讽刺过一切，讽刺让读者透过文字本身去探求作者的真正用意。
书后面，作者还推荐了一些书中提到的书目，我很喜欢。
教育与学习相辅相成，我选择先读起来，再教起来。
欢迎关注爱学习、有温度、有爱心的微信公众号@樱桃悦乐吧，每天都走在学习的路上，永不停止。
